看剧入戏太深？也许你中了套路

电视剧《破冰行动》热播，浙江王姓男子却在看完这部电视剧后，因为入戏太深干起了荒唐事，他打了17次报警电话，称自己“杀了人”。最终，王某因严重扰乱了正常的接处警秩序被处以行政拘留7日、罚款200元的处罚。因为影视剧而入戏太深的人并不是个例，吉林俩男子看《三生三世》入戏太深偷9只土鸡孝敬“狐仙”，一网友看《知否》后给演员寄眼药水并贴心留言“二叔，快擦亮眼睛吧”。看剧入戏太深？你可能需要了解其中的一些套路。

延禧攻略剧照|图片来源于网络

精准把握观众心理。如今的影视剧很容易将观众带入其中，影视剧等文艺作品往往将人物经历处理得极富戏剧性和感染力，营造出美丽醉人的人物的形象和经历，让观众深陷其中不可自拔，尤其是哪些感性思维较强的人，因为感性思维无法证伪、缺少确定的规则、缺乏连续性、无法定量、依赖于人的感觉。人们都向往美好，所以在观剧时很容易不知不觉地遐想、代入，不断地加入代入者的个人想象。《延禧攻略》让很多观众看得停不下来，大呼过瘾，原因之一就是魏璎珞与以往草根成长记不同，她一出场就是个快意恩仇的“狠角色”，一副“我不好惹”的样子，而观众恰恰就喜欢看她“怼人”的“爽”。社会生活中，人们被工作、人情、规则等束缚而不能放纵自己，而对于魏璎珞这样聪明伶俐、遇事有办法、一路开挂逆袭的角色，不自觉地自我带入，幻想自己成为剧中角色或是生活中也能如此，沉浸到“升级打怪”的快感剧情当中。

身临其境的代入感。影视作品通过故事架构、人物塑造、环境、选择等各种手段使观众产生一种自己代替了剧中人物而产生的一种身临其境的感觉。甚至当自己所支持、认同的对象遭到污蔑或打击，就会产生一种同仇敌慨的心理。有一些演员因为演反派角色演得太好惹观众骂，甚至上升到人身攻击。《延禧攻略》中饰演反派“袁春望”的演员王茂蕾，《香蜜沉沉烬如霜》中饰演“天后”的周海媚，《还珠格格》中饰演“容嬷嬷”的李明启，他们都曾因扮演的恶人形象太过深入人心而遭到部分观众在现实中的怒骂，原因就在于观众入戏太深的同仇敌忾。影视剧中的反派角色“招骂”其实存在套路的，这些能“招骂”的情节点或人物大多是刻意为之，瞄准了大部分观众的情感冲突点故意设计，引发观众共鸣。这些能“招骂”的情节点或人物不仅丰富剧情，还能引发大量关注和讨论，若没有这些则会使作品失色不少。

香蜜“天后”剧照|图片来源于网络

人类普遍拥有的共情能力。共情也称为神入、同理心，又译作同感、投情等，个体由于理解了真实的或想象中的他人的情绪而引发的与之一致或相似的情绪体验，它是一种替代性的情绪反应能力。很多人在看剧、阅读的时候会感觉到“入戏太深”，就是因为在别人的“故事”中有某些唤醒记忆的细枝末节，引发一致或相似的情绪体验，而情绪就像一个磁场，很容易唤起有相似经历的人的共鸣。就如剧中人物在经历一些痛苦、快乐等体验的时候，我们也会感同身受，随着情节发展会有各种各样的情绪反应。个人被自动代入到角色当中，体验到各种情绪，似乎自己就是另一个当事人。对他人表示共情，有心理学家对此解释为：在客观上他人的遭遇与我们自身过去、现在、未来的遭遇有若干雷同之处，因而在主观上臆想自己将来或许遭遇类似的情形，引发设身处地的比拟，从而不自觉地产生类似的情绪反应。

内摹仿的快感。人的模仿可以分为两种，一种是外模仿，也就是行为模仿，一种是内模仿，也就是心理模仿。内模仿是伴随移情作用出现的一种生理现象，谷鲁斯的内模仿说认为，凡是知觉都要以模仿为基础，看见别人发笑，自己也想发笑；看见别人踢球，自己也跃跃欲试。谷鲁斯以观看跑马的事情为例来说明，当人们观看跑马的时候，因为不愿放弃座位等理由不能去跟着马跑，真正的摹仿当然不能立即实现，所以他只是心领神会地摹仿马的跑动，享受这种内摹仿的快感。当审美主体在欣赏活动中，作为主体的人会与对象产生一种情感交流，分享着旁人或外物的姿态和运动，一种内模仿的运动神经在活动，从而在主体的心灵中产生一种自觉或主动的幻觉，仿佛要把自我变形投射到旁人或外物中去。各种影视剧就是提供各种不同的经历故事，让观众得到喜怒哀乐等情绪体验，从而获得内摹仿的快感。

延禧攻略“袁春望”剧照|图片来源于网络

认知失调。费斯廷格提出认知失调理论，他认为所谓的认知失调就是指由于做了一项与态度不一致的行为而引发的不舒服的感觉。特型演员入戏太深会容易出现自我认知失调，如扮演皇帝、领袖、干部之类，演完以后就会沉浸在里面出不来。而观众如果入戏太深也会出现这种问题，将虚拟剧情与生活现实混淆，很多观众会将剧中人物的关系搬到现实生活当中，当现实与想象不同时，会产生不平衡不适应，不少人在剧情结束的时候会有茫然、失落感就是如此。

影视剧毕竟只是虚幻，其中有不少或明或暗的套路，认真你就输了。作为观剧人还需要及时拎清剧情与现实，看剧可以感性，生活还需保持理性。返回搜狐，查看更多