近日，迪士尼发布了由刘亦菲主演的真人版电影《花木兰》的预告片，作为首位亚裔公主电影，影片从选角开始就备受全球粉丝关注，预告片一出，瞬间引发海内外热议。不过这部由西方团队输出的东方故事，自带文化争议属性，评价难免褒贬不一。

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被国人吐槽最多的当属对中国元素的堆砌滥用，譬如“演员们一水儿的中式英文对白，听着太出戏”，“明明是南北朝人，却住在唐朝末期才有的福建土楼”，“木兰对镜贴花黄，贴成了华为妆”，即使神仙姐姐，也hold不住这满屏的尴尬……

相当一部分观众认为，这部电影并不合格，从短短的预告里就能看出好莱坞特有的傲慢。

制作方不是没诚意，只不过他们的诚意更多地是呈现“西方审美中的东方想象”，运用西方文化的叙事方式去串联中国文化元素。木兰的东方面孔，上阵杀敌的东方功夫，都只是表面，好莱坞仍在借由这位异域女英雄，传递西方的伦理道德和文化内核。没有尊重中国的历史和文化，《花木兰》根本就是一部“外黄内白”式的商业电影。

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而另一部分观众则认为，我们应该抛开成见，给迪士尼一次尝试解构中国文化的机会。

这版木兰并非根据我国北朝民歌《木兰辞》改编，而是源于1998年的迪士尼动画电影《Mulan》，真人版对动画的还原程度已相当高。甚至因为怕得罪中国观众，制作方去掉了滑稽搞笑的木须，只因在中国人眼中，龙是神圣威严不可亵渎的。

为拍好电影，迪士尼还换掉了原剧本中白人男主角的设定，重新编排剧本，并全球海选华人女演员，主要角色均由华人出演。如此的讨好，仍换来国人的吐槽，迪士尼怕是也挺无奈。

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在跨文化交流中，对民族故事的不同解读自有其诞生的土壤。外国观众面对一分半钟的《花木兰》预告片都能泪流满面，因为他们是看着动画《Mulan》长大的，这故事就是他们的童年。

而中国观众显然还不能接受西方对自家文化符号的大杂烩式挪用，拍我的故事，就要足够尊重我的文化和历史。

俗话说“海纳百川有容乃大”，但面对“美式中国风”的文化输入，我们总是带着审慎的眼光去看待每帧画面。屡屡纠结对方的细节漏洞，恰是因为我们的文化意识早已升级，不想让世界对华夏文明的一丝一毫产生误会。只是，在集体意识萌发的同时，我们的文化自信更需要加快步伐赶上。

2008年上映的梦工厂动画电影《功夫熊猫》，是好莱坞大获成功的另一中国文化IP，也曾引发相似的争议，有部分国人认为阿宝顶着中国熊猫的脸谱，讲述的仍是美国那套励志成功学，这属于美国电影对外实施的“文化侵略”。

说是文化侵略有点严重了，但“国民之魂，文以化之；国家之神，文以铸之”，一部影片承载的的确不只是审美和娱乐，它还有民族价值观的宣导，和集体文化意识的书写。近年来国人对传统文化的井喷热情和旺盛需求，折射出的正是市场上文化供给的不足。

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在好莱坞文化席卷全球的今天，中国成功的电影输出还停留在个位数，甚至还不如屡被调侃的友邦印度阿三。没有优质作品输出，在文化IP的战场上，何来自信和底气？

花木兰也好，功夫熊猫也罢，五千年的华夏文明里，我们有那么多深入人心的文化符号，除了眼看着它们被别人拿去讲故事，更需要自强自立，向世界输出自己的优质IP作品。经典的塑造非朝夕可得，唯有摒弃浮躁的心态和粗制滥造的操作手法，到历史长河中，采撷传统文化的瑰宝，辅以踏实用心的创作态度，才能讲好原汁原味儿的中国故事，在民族文化IP的战场上所向披靡。

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